< 북적이는 韓 최대 아트페어 > 국내 미술계 최대 행사인 ‘한국국제아트페어(KIAF)-프리즈 서울 2025’가 3일 서울 삼성동 코엑스에서 VIP 사전관람을 시작으로 막을 올렸다. 이날 프리즈 서울을 찾은 관람객들이 전시를 둘러보고주식투자원칙 있다. /최혁 기자
“참가비는 회수할 수 있을지 모르겠다.” 올해 ‘한국국제아트페어(KIAF)-프리즈 서울 2025’ 행사가 막을 올리기 전 갤러리 대표들은 이런 걱정을 털어놓곤 했다. 국내외 미술시장 경기가 워낙 나빴기 때문이다. 폴라 쿠퍼 갤러리, 로빌란트 보에나 등 적잖은 MACD 서구권 화랑이 비용 부담을 이유로 올해 행사 참가를 일찌감치 포기했다. 참여 갤러리들의 사전 판매 실적도 예년에 비해 눈에 띄게 저조했다. 하지만 3일 서울 삼성동 코엑스에서 VIP를 대상으로 문을 연 KIAF-프리즈 행사장은 활기가 넘쳤다. 판매 소식도 곳곳에서 심심찮게 들려왔다. “작년보다 오히려 낫다”(한동민 탕컨템포러리 팀장)는 곳무료증권정보 도 있었다. 미술시장 거품이 걷히고 수년간 바닥을 다진 결과 시장이 실제 그림을 구입하려는 ‘실수요자’ 위주로 재편됐다는 분석이 나온다.
화이트큐브 부스. 가운데 걸린 표현주의 거장 게오르그 바젤리츠의 그림은 이날 21억원에 판매됐다. /매그PR
프리즈 참가 갤러리들은 실속을 차리기 위해 화려한 작품 대신 ‘팔릴 만한 작품’을 들고나왔다. 그 결과 세계적 거장의 수십억원대 작품은 확 줄었다. 그 대신 출품작 가격이 전반적으로 낮아졌고, 컬렉터들도 지갑을 더 쉽게 열게 됐다. 타데우스 로팍에서는 올해 영국 터너상 수상 후보에 오른 제이디 차 작가의 작품을 1억3000만원가량에 현장 판매했다. 페로탕은 예년보다 작은 크기의 무라카미 다카시 작품 10여 점을 개막 전 ‘완판’시켰다. 글래드스톤 갤러리는 우고 론디노네의 회화를 1억원대에 판매했다. 한국 갤러리들도 호실적을 거뒀다. 국제갤러리는 제니 홀저의 5억~6억원대 작품을 필두로 1억~2억원대 작품을 줄줄이 판매했다. 학고재갤러리는 개막 직후 송현숙 작가의 회화 ‘붓질의 다이어그램’을 1억2000만원대에, 이유진갤러리는 정수진 작가의 회화를 5000만원대에 판매했다. 갤러리바톤에 걸린 리너스 반 데 벨데의 회화도 1억원대에 주인을 찾았다. 수잔 백 백아트 대표는 “개막 직후 추미림 작가의 거울 작업을 판매했다”며 “기대하지 않아서 그런지 생각보다 분위기가 훨씬 좋은 것 같다”고 말했다. 고가 작품 판매도 명맥을 이어갔다. 하우저앤워스에 출품한 마크 브래드포드의 작품은 62억원에, 화이트큐브와 타데우스로팍에 출품된 게오르그 바젤리츠의 회화는 각각 20억원대에 판매됐다.
이날 프리즈 서울에는 단색화 거장 박서보 화백의 작품을 LG OLED TV로 재현한 부스가 마련됐다. 최혁 기자
김혜경 여사가 3일 서울 삼성동 코엑스에서 열린 KIAF 전시를 둘러보고 있다. 최혁 기자
KIAF도 선방했다는 평가다. 참여 화랑을 과감히 줄인 대신 동선을 정리하고 휴식 공간과 편의시설을 늘린 전략이 통했다. 프리즈에는 못 미쳤지만 판매 실적도 작년보다 낫다는 평가가 지배적이다. 고정 팬층이 확실한 작가의 작품들이 주로 팔렸다. 국제갤러리에 나온 우고 론디노네의 조각 작품 여럿과 갤러리조은의 채지민 작가 회화, 갤러리그림손에 나온 윤주동 작가의 달항아리 작품 등이 단적인 예다. KIAF에 참가한 한 갤러리 관계자는 “수년 전 미술시장 호황기 때 작품을 구매했다가 손해를 본 사람이 늘어 미술품을 투자 대상으로 여기는 투자자는 많이 줄어들었다”며 “그 대신 작품을 실제로 소장하고 집에 걸어두려는 컬렉터가 많아졌다”고 말했다. 국내 미술시장 규모 자체는 작아졌지만 저변이 넓어지고 ‘체질’이 개선됐다는 게 업계 분석이다. 성수영/강은영 기자 syoung@hankyung.com
